比起近幾年聽了也不會讓人記起的翻唱，和一些主流，軒仔總算是找回自己創作定位了。 對上一次由他本人親自全創作的專輯已經是2004《am/pm》，之後因為叫好不叫座，接下來受歡迎的《酷愛》，《櫻花樹下》等等名歌都不是他創作的。 全碟本人只特別鍾愛四首《Morph》interlude連 《青春常駐》 ， 《青春常駐》 (reprise) ， 《家園》 和 《Awaiting》interlude連小克填詞的《靈魂相認》 。不用說太多，無論曲詞和軒仔認真的演繹，感情均細膩至極。這裡不得不提《家園》這歌的製作極度敬業！不是軒仔說也不知道， 《家園》後段有類似黑人合唱團的背景和音，是軒仔親自演繹！！由於缺乏經費，就算業餘的黑人合唱團一時三刻也很難找到，軒仔竟然親身上陣，一人一把聲音錄了四十八條音軌，模仿黑人合唱團，如此敬業專業！實在佩服！！ 剛開始心裏面的確有些不忿，一直都不理解為什麼像這樣平淡細膩的旋律，軒仔也要和Johnny Yim一起寫？況且以他自己的創作功力，一個能夠寫得出《笑忘書》，《預言書》，甚至李克勤的《在一起卻很寂寞》的他，相信獨自創作也能寫得出來。由於本人業餘課餘時間也有偶爾寫曲填詞，所以後來細聽之下，發現有些旋律的推進和轉折，的確需要一個古典音樂功底的高手從旁修改指點，才可以把整首歌變得細膩無暇。這也解釋了早期軒仔的《Blessing》，《追風箏的孩子》為什麼經常會有常石磊的名字出現，只是現在換上了Johnny Yim。 至於 《最卑微的願望》 是《井》的風格，曲風和旋律也是上乘，也是張敬軒擅長的創作，只是陳詠謙的詞過於淺白，除了『陪著我，如像妳吻他人那樣』之外，始終沒有特別打動人的段落，雖然張敬軒感情上也落足了力，甚至後來聲音也喊沙了，也未能把軒仔的高音發揮得出來（也是弊病之一，為什麼沙了還要繼續錄？），覺得這首歌未必會在記憶中保存太久。 剩下的基本上都反復聽了不少次，個人覺得無論曲風，曲詞等等卻真...